雕塑之余也修古玩
“我主業(yè)不是修復古玩的，我是做雕塑的。”初次見到華文彬，他一再向記者強調(diào)他養(yǎng)家糊口的主業(yè)。但在記者看來，雕塑和古玩修復方面，有些道理總歸是相通的，加上華文彬本人的“動手動腦琢磨東西”的能力，他修復古玩的副業(yè)也幾乎和主業(yè)“并駕齊驅(qū)”了。
“古玩修復，華文彬的確是有一手絕活。”這是某個客戶對華文彬的評價。其實，這個修復古玩的手藝，與華文彬早前的經(jīng)歷以及他多年的手工工藝的基礎(chǔ)密切相關(guān)。“我很小的時候就很喜歡去古玩店里溜達，有時候見到碎掉的古玩，覺得很可惜。”后來他就自己琢磨，應該怎么樣修復好看一些。但是因為當時技術(shù)達不到，這個想法只能暫時擱置。在他學習完工筆畫技巧和雕塑創(chuàng)作之后，他逐漸找到了修復古玩的“靈感”。有一次，當他成功將一件破碎的茶盞修復完好之時，這方面的潛力終于被真正“喚醒”。
明正德青花纏枝蓮金繕(古玩修復作品)
華文彬的古玩修復技巧有多好，從他修復的物件里就能看出眉目。明代正德年間破碎不成樣子的花瓶，經(jīng)他修復，金繕與原先的紋理和圖案搭配得渾然一體，毫無違和感。乾隆時期的魚缸，從頂部斷裂掉了，經(jīng)過他的細細打磨和修補，外部不留痕跡，重新恢復了“魚缸”的身份。
提起金繕制作技巧，華文彬也依照傳統(tǒng)的路數(shù)，但成品總是顯現(xiàn)自己獨特風格。他告訴記者，傳統(tǒng)的做法，首先用生漆固胎，涂在陶瓷斷面、入窯爐中烤干。此外，調(diào)制膠合漆，兩種配方黑漆加蛋白、或者黑漆加瓦灰。攪拌直到漆成粘稠狀，講究點用吹風機邊加熱邊攪拌，效果更好。在陶瓷的斷面涂膠合漆，將碎片緊密地粘合在一起，其中碎片間的縫隙繼續(xù)用漆填補。之后用砂紙打磨縫隙處，外層緊接著涂抹一層紅漆，漆半干以后，將金箔裁剪成大小合適形狀貼在縫隙處。制作金繕水平如何，一般取決于手工藝人經(jīng)驗和直覺，如何將古玩殘缺的表面打磨成需要的圖形，做到打磨圖案自然流暢“不扎眼”，整體配合自然，圖形不突兀。這就要看修補師傅的技術(shù)和布局了。縫隙要怎么填補，裂紋要怎么處理，金繕形狀如何把控。這些細致活都是功夫里出來的，一開始做金繕，華文彬自己也不滿意。有時僅僅因為金繕顏色的色差，前后也要修改多次。不過在長期動手實踐中，慢慢積攢經(jīng)驗，在整體布局、局部美觀層面都做得得心應手了。
對于未來，華文彬也有自己的一些打算，比如在工作之余，他也能夠帶一些學徒學習雕塑。不能讓這樣的手藝砸在自己手里。同時，對于陶瓷工藝也是情有獨鐘，希望能夠與同行的朋友們一起將寧海的陶瓷工藝發(fā)展起來。“雖然材質(zhì)不同，但陶瓷工藝流程與雕塑有異曲同工之妙，希望將來可以創(chuàng)作更多的具有寧海特色的作品。”
