潘飛侖與參觀者交流

　　2

　　大學(xué)畢業(yè)后，潘飛侖先到美術(shù)研究院任職，1970年，進(jìn)入杭州著名的王星記扇廠擔(dān)任扇面設(shè)計(jì)，直至退休。上世紀(jì)80年代是王星記扇廠發(fā)展的鼎盛時(shí)期，扇子作品享譽(yù)中外。由潘飛侖創(chuàng)作的《西湖全景》扇面堪稱大型扇面書畫的世界之最，在香港、日本展出后，引起了很好的反響。

　　潘天壽大師始終主張畫家應(yīng)該掌握詩、書、畫、印多種技能，并通過開設(shè)畫論、詩詞題跋、篆刻、書法課等課程，全面提高學(xué)生修養(yǎng)水平。得益于老師的教誨，潘飛侖亦擅金石、書法，他在《一筆堂畫語》里寫道：“我十歲開始刻圖章……進(jìn)美院后轉(zhuǎn)入正軌，在舊貨店里買來許多破章，磨了再刻。從秦漢、西泠八家、徽派、皖派到現(xiàn)代的齊白石、吳昌碩。課桌上擺滿了圖章。到目前，也有幾千方�！惫α�可見一斑。

　　著名畫家、教育家諸樂三評價(jià)潘飛侖的繪畫“有金石氣，書法味”，這便是源自于潘飛侖對“詩、書、畫、印”傳統(tǒng)藝術(shù)的深沉理解。潘飛侖的作品簡潔挺勁、筆道蒼老、韻格奇古，在老辣沉雄之中蘊(yùn)涵著平淡天然，用筆雖是以碑學(xué)打底、亦不在乎線條非得要清虛飄渺，而是在沉靜淵深、頓挫蜿蜒之時(shí)，總是有一股清氣緊隨其后�！昂喚�、明快、大氣”是潘飛侖對自己藝術(shù)語言的鑒定。

　　“在美院學(xué)習(xí)時(shí)，方向是簡筆，疏密對比強(qiáng)烈，然后逐步進(jìn)入繁筆……晚年從繁入簡�！边@正是一位專業(yè)山水畫家必須經(jīng)歷的過程。從繁到簡，要有一個(gè)質(zhì)的飛躍，是對筆墨脫盡繁華、只存本真的一種修為。潘飛侖將他的畫論總結(jié)為“一筆”，有此意味。這“一筆”，不僅有造型造境的功能，更有抒情傳神的作用。于是，他的山水不因簡筆而寡淡無味，相反，使人體味到繁華落盡后的雋永無窮。